Alevi Peña Jiménez

Lo que pasa (lo que me pasa) al enfrentarse a obras descomunales como The Cantos de Ezra Pound; "A" de Louis Zukofski; Splendor de Enrique Verástegui o La Divina Revelación de Héctor Hernández Montecinos es que generan fricción. Fricción y estímulo en zonas habitualmente mudas o muertas del lector. Son lecturas sin lubricante (iba a decir sin vaselina por convención, pero me di cuenta de que sería injusto para con la plétora de lubricante hidrosolubles). Son masas pétreas en subducción. Placas tectónicas. Son lecturas que en un lector engrasado resbalan, pero que en un lector ríspido y abrasivo generan luz y calor. Es imposible sustraerse a su embrujo. Son libros-gömböc (cuerpo geométrico tridimensional con un único punto de equilibrio estable y un único punto de equilibrio inestable siendo homogéneo y convexo: no importa como se deje, siempre vuelve a la misma posición); son libros-gato (que siempre caen parados). Se transforman en gigantescos espejos cóncavos que concentran

Si tuviera que definir mi escritura en una frase (por suerte no tengo que hacerlo) diría que es una escritura del simulacro. No es de verdad. Tal vez una escritura-mímica. En el lanzamiento de un libro de poesía al que asistí hace poco (sigo esperando que algún día se lance físicamente el libro hacia el público, cual Enrique Iglesias con su gaviota, pero me decepciono cada vez), se habló del verso y del simulacro de verso. Que la poesía de la poeta antologada estaba hecha de verdaderos versos, mientras que hoy en día reina el simulacro de verso, la prosa tijereteada y quién sabe qué más. Por supuesto hay razón en esas palabras, pero no creo que el simulacro tenga que ser necesariamente malo. Creo que toma valor cuando es consciente. De Material Ligero es un simulacro de métrica, un simulacro y casi una parodia de orden y claridad. El libro anterior, Cuaderno de Movimiento, es más bien una mímica; ahí me apropio de la forma de varios poetas que amo, tal vez ocasionalmente de su fondo. T